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中國時報【吳垠慧╱台北—香港報導】

台灣藝術家吳季璁將於香港世界畫廊（Galerie du Monde）推出個展「憬」，展品包括「水晶城市」系列之大型空間裝置《水晶城市007》，氰版攝影「氰山集」系列及錄像《煙林圖》（2012）與《小品》（2016），並首度展示2014年開始發展的「布紋習作」系列。

改變光源 看水晶城市

「憬」是吳季璁首次在香港舉辦之個展，透過這些刷卡可分期作品梳理近10年來的藝術發展脈絡。

吳季璁專擅媒體藝術，1981年生於台北，2004年北藝大美術系畢業，畢業前一年作品《鐵絲網》獲得台北美術獎首獎，其後創作跨攝影、錄像、裝置、油畫。2013年獲波蘭媒體藝術雙年展藝術雜誌藝評與編輯獎，2006、2015年分別入圍英國世界藝術獎（Artes Mundi）、英國保誠當代藝術獎。

無論是攝影、裝置或錄像，吳季璁試圖提供觀者對自然世界不同的觀看視角，如《水晶城市007》透過光源的改變，在牆上投映出日常生活可見的透明塑膠盒之形影，宛如一座虛幻的城市縮影：一座由電子設備、網絡、程式、媒體及資訊所構築的虛擬世界。

皴法概念 創作氰山集

現以媒體藝術為創作主軸，但吳季璁從小接受繪畫訓練，「氰山集」和「布紋習作」兩系列分別回應東方與西方藝術傳統，其中「氰山集」源自「皴法習作」，吳季璁運用古老的氰版攝影法，將感光材料塗在紙張上，在陽光下曝曬過程中不斷重塑紙張皺摺，最後水洗定影，形成紋理宛如山巒絕壁，「氰山集」則更進一步將數十張氰版紙張撕碎、重組拼貼在畫布上。

「皴法是水墨傳統最重要的概念，原本應該是最自由、最能表現個人精神的憑藉，卻淪為技術的磨練。我把筆墨皴法的傳統拿掉，改以類似無相機的實驗攝影方式，處理本質性的課題，重新詮釋我所感興趣，關於東方山水傳統當中特有的時間與空間觀，即使使用的是西方藝術的材料。」

整合傳統當代 面對繪畫

吳季璁從小畫畫，大學才轉往影像藝術發展，「我花了10多年新陳代謝所學，媒體藝術是一種研究上的訓練，讓我得以跳脫出來，整合藝術的傳統和當代的語言，現在我可以再重新面對繪畫」，吳季璁自剖「我覺得自己的『組成』是：一部分的文人傳統，一部分的現代主義，和一小部分的當代。」

世界畫廊位在香港中環，吳季璁個展「憬」2月15日展至3月14日。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

繼大陸綜藝節目《中國詩詞大會》喚醒傳統文化價值後，京劇前輩名家余叔岩的第四代傳人王珮瑜，近日也亮相綜藝節目《奇葩大會》，這位人稱「瑜老闆」的新一代坤生，不僅再度施展魅力吸引一票「迷妹」，就連擔任導師的台灣知名主持人蔡康永，也當場按捺不住激動之情登台「切磋」，並躬身喚王珮瑜為「大師」。

談起大陸京劇界的「當代孟小冬」王珮瑜，就不得不提起2014年，她和程派名家張火丁攜手演出的《紅鬃烈馬》，當晚亮相除了大獲好評外，甚至有觀眾激動地說，在看戲的過程中，彷彿有那麼一刻回到100年前譚鑫培與梅蘭芳的年代。

藉節目心得 傳播戲曲文化

但在累積各大舞台演出、四處征戰的經驗後，王珮瑜仍一度猶豫是否該上《奇葩大會》。王珮瑜坦言，當初節目組來接洽時她是有顧慮的，「我也多次跟身邊的朋友商量，要不要去參加這種類型的節目？處理的好了會挺受關注，增加一些粉絲，但要是弄不好就會有一些負面的聲音。」

深思熟慮後，王珮瑜認為，《奇葩大會》的導師與主持人，包括有蔡康永、馬東、何炅、高曉松等兩岸知識份子，節目內容應能以娛樂的方式傳播戲曲文化。王珮瑜說，「甚至當你有姿態、有立場的時候，別人會尊重這門藝術」。

施展魅力增添新粉絲

有趣的是，這檔以「奇葩」為題的綜藝節目，王珮瑜回歸於「平淡」，將節目形塑出有別於以往插科打諢滿天飛的《奇葩大會》。王珮瑜在節目中只簡單地用「好、好、好」三種不同的聲調，來講解余叔岩的「三級韻」，並用「驚提、怒沉、喜展眉」的深刻表情，詮釋出京劇演員在舞台上的人物情緒。

王珮瑜精準的演出，強勢吸引觀眾與現場所有嘉賓目光，隨即何炅便慫恿自幼唱戲的蔡康永，直接上台較勁一句《武家坡》選段中的「八月十五月光明」；不料當王珮瑜開口唱出同一句後，蔡康永便躬身直呼：「太了不起了！」並喚王珮瑜為「大師」。

節目播出後果然讓「瑜老闆」增添不少「迷妹」與粉絲，但王珮瑜表示，這對平日的生活並未產生太大的變化，她仍舊為戲曲藝術盡一份心力；且對她而言，只要能讓不熟悉京劇的觀眾，能夠藉此機會喜歡上京劇，那就是件功德無量的事。

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